装修埋铜钱聚财

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家里放什么聚财

客厅：客厅宜选用的品种有富贵竹、鸿运当头、蓬莱松、七叶莲、发财树、金钱树、招财树、君子兰、兰花、仙客来、桔等。这些花卉蕴涵吉祥如意、聚财发福之意。

家里摆放什么聚财

家里摆放聚财的有
1、         运财童子；断章取义为运财之物，若全屋皆为未婚男人更为有用。此物忌已婚人士选用。此物放在浴室最为有用，因水为财也。将之放在床头亦可，但女士避用。此法器只能摆放一年，时辰往后法力不见，紧记。
2、                  财神；财神分武财神（关公）和文财神。财神敬之稳当，可得全家或公司财气享通；敬之不当，财神则会变为散财之神，耗财破损；尤其是武财神关公，如敬之不当，不但不能带来财气，关公的那口大*还会伤人。一般原则是，武财神要面向门口，文财神忌面向门。
3、                  鱼缸；鱼缸有催财挡煞的效果，将它摆放在家里还可以起到装饰的效果，而摆放方位不宜在吉方，而大约摆放在凶位，可以转祸为祥，逢凶化吉的效果。

家具如何摆放聚财？

户型不了解，当然允许的话，东南朝向是最聚财的

聚财貔貅怎么摆放？

你好，很高兴为您解答！
貔貅(pí   xiū   )“皮休”，也有人直接读成辟邪。貔貅主要有聚财驱邪的作用，相传貔貅以金银珠宝等四方财气为食，并且只吃进不排出，因此，吃财吃得浑身珠光宝气的貔貅，成了商家们聚财招财的法宝。在**场就摆了一只玉貔貅，寓意是吃四方财，只挣不赔

一、貔貅的摆放及注意事项
将貔貅请到家后(注：貔貅不能用“买”这个词，要用“请”)，在摆放方面，有不少值得注意的事项，在此小编主要整理了8个方面需要注意的内容，希望对大家有帮助。
　　1、貔貅摆放头不能冲正门
貔貅摆放头不能冲正门，因为正门是门神和财神执掌的地方，貔貅不能越权，除了正门，其它的门无所谓。
　　2、貔貅摆放时应将其头朝外
貔貅摆放时应将其头朝外，这样它才会从外面咬钱进来。对着正大门时可将貔貅的嘴斜对大门，也可对窗外，但窗外必须有人行路。值得注意的是，切不可让貔貅的头对着厕所。
　　3、貔貅摆放不宜高过人头
貔貅摆放时，不能貔貅的高度超过人的头部，否则貔貅看不到主人，不利于聚财。
　　4、貔貅摆放不能冲着镜子
貔貅摆放不能冲着镜子，因为冲着镜子会产生光煞，这是貔貅的忌讳。

　　5、貔貅摆放不能对着床
貔貅摆放不能对着床，这样的摆放对主人不利。
　　6、貔貅不宜随便搬动
貔貅一旦摆放好，就不易轻易搬动。如清洁需搬动时，需用红绸布包住貔貅头部再搬运。
　　7、貔貅前面供一杯水
供奉貔貅，应经常在它前面供一杯水，因为貔貅是龙的儿子，离不开水。但水的高度不能高过貔貅的头。
　　8、每天给貔貅闻香
如果能每天点一卷盘香给貔貅闻，貔貅会有更多的力气去为主人找钱。
　　一起装修网小编提醒：
貔貅在办公室的摆放：貔貅可摆放在办公室的财位上，可对着门，但是不要对着厕所。貔貅不要摆放在比你高的地方，也不要摆的过低。可将貔貅对着外面无阻挡物的开阔窗户，也不要对着镜子，不要对着自己。

二、貔貅的作用主要有哪些方面
　　貔貅虽是凶**类，但它的护主心特别强，能为主带人来好运和财气。貔貅在*方面的主要作用，可以分下几点说明：
　　1、貔貅有*辟邪的作用
将已*的貔貅安放在家中，可赶走邪气，令家运转好。此外，因其*气的勇猛，在我国古代还有用貔貅来镇墓。

　　2、貔貅有聚财旺财的作用
在古代很多的*馆等偏财场所，都通过摆放貔貅来辟邪聚财。在现代，面对激烈的市场竞争，越来越多生意人也纷纷将貔貅安放在公司或家中以聚财。
3、貔貅可以帮助改变人的运程
古贤认为，命是注定的，而运程是可以改变的。而在我国古代，就有“一摸貔貅运程旺盛，再摸貔貅财运滚滚，三摸貔貅平步青云   ”的说法，所以貔貅亦代表着人们的美好祝愿。
　　4、貔貅可以赶走烂桃花
貔貅还有一个妙用，就是如果在案头摆放貔貅饰物的话，可赶走家中进入坏男人坏*等烂桃花，避免不必要的*扰和家庭纠纷。同时，在玩麻将时佩带貔貅还会有好运。

怎样鉴别铜钱

2．古钱辨伪的方法   
(1)传统鉴别法   
①辨字：   
我国的货币文化从产生、演变与发展，至今已有数千年的历史。*，是文化传播的工具。在中国，当金属铸币产生之时，就在钱面上铸造了*，或表示币值，或表明地名，或为钱币之名称，没有*的铸币相反倒显得比较少见。不同时代的钱币钱文具有它所在时代的文体风格和韵味，后人尽管可以学习前人，但毕竟是一种摹写，充其量也只能达到维妙维肖的程度，由于手势、运笔、气力等方面的差异，不可能达到完全一致，这样，对古钱上的*进行辨伪，就成了钱币鉴定一个相当重要的方面。这里，我们可以举较为典型的不同时代的钱币*特征来加以说明。   
先秦时期是我国货币发生、发展的历史时期。春秋战国时期，由于社会商品经济得到了巨大的发展，货币经济得到了确立，金属铸币开始登上历史舞台。这时期的铸币主要有*币、布币、圜钱和楚货币四大系列，无论是哪一个系列的货币，它们大多铸有*，这些*一般所具有的特征是：纤细、流畅、售秀，布局随意得体。由于先秦铸币*是用*直接刻在钱范上铸就的，所以，*留有明显的*刻笔意，并且一气呵成，没有改写的痕迹。又由于当时铸币*是由铸钱工匠所为，所以*并没有同时代青铜容器上的铭文来得规矩、严谨，布局相对来说也显得粗放，但前后连贯呼应，生动自然。先秦铸币*所具有的这些时代特征，即使是一位对此颇有研究的行家，也难以达到出神入化、毫无差异的程度，更何况大多属势利之人的作伪者们呢?   
以悬针篆体自成一格，为后人所推祟的王莽钱币除货泉、大泉五十、货布、大布黄千外，其它都比较少见。因此，存世的赝品就显得比较多些，有的超过存世真品本身的数量。通常所见的王莽钱伪品主要有货布、大布黄千和一*平五千三种。一*平五千又称错*、金错*，真品“一*”两字在环首的*上，为阴文嵌金，伪品则或无“一*”两字，或“一*”两字为阳文，据说还有用金粉之类的东西描写“一*”两字等，作伪方法相对来说容易辨识些：货布、大布黄千尽管存世和考古发现较多，但由于其*、制作之精美，达到了空前绝后的程度，深受收藏家们所喜好，就*书法而言，货币、大布黄千的钱文最能体现王莽钱文的风韵和水平，纤细而有力，流畅而隽秀，布局得体而完美，真品一般字口比较生辣、峻削，而一般作伪的方法是用真品翻制，铸造出来的赝品尽管*与真品达到了形似一致，但缺乏原来的生气，而显得木然，字口浅平。此外，还存在着一些制作*方面的缺陷。   
钱币钱文的鉴定，并不是一朝一夕的事情，它需要通过接触大量的实物加以体会、咀嚼，然后才有可能了解和掌握每个时代每种钱币钱文的书体特征和风格。此外，最好具有良好的书法艺术修养和鉴赏能力。   
②辨锈：   
辨锈，是鉴别钱币真伪的又一个重要方面。   
辨锈，即辨别铜的锈色，一般指铜锈。铜锈是指由于铸造年代久远，铜钱表面形成的一层氧化物。这种氧化物，又由于地理、地质、入土时间等条件的不同，所形成的堆积程度亦不尽相同。这种在钱体表面由铜胎自身发出来的质地坚硬牢固的小粒或块状铜锈，一般称为“自然锈”或“硬锈”，用指甲或*削等难以剔除，分布自然得体。铜锈因土层所含的化学元素不同，显现出来的颜色也不大相同，主要有绿、红、蓝三种。   
辨锈，首先要知道假锈的一些作伪方法，要不然，就会真亦假、假亦真，真假混淆。根据前人的经验，我们将假锈的主要制作方法归纳如下：   
a．用漆和颜料拌和涂在伪钱上，做得好的几乎可以乱真，但时间一长，容易脱落。   
b．用松香或胶水及颜料拌和做假锈，效果没有第一种方法好。   
c．将伪钱放入潮湿的土中或半于湿的地方，使其自然生锈，这种作伪方法需要的时间较长，产生的效果比前两种来得真切，但一经磨擦，仍易脱落。   
d．将伪钱浸在醋中，加入硫*铜，形成的绿锈带有结晶状。   
e．将伪钱浸入硫*溶液中，尽管会迅速生锈，但钱币表面受损严重。   
f．将铜锈配上粘合剂、*类溶液，涂在伪钱上作伪，这种方法产生的假锈比较牢固，锈色真切，但缺乏神采，容易使人上当。   
知道了假锈的作伪方法，对我们鉴别铜锈真伪大有好处。无论用什么方法制作的假锈，其表现出来的共同特征是：质地松脆，由于大多不是由铜胎内部自然产生，而是利用化学反应的方式，所以，一般都浮在钱体表面，用指甲或*削等很容易被剔除，因此又称为“浮锈”或“粉状锈”。真锈由于是自然形成，其分布随意得体，没有矫揉造作之感，而假锈却不然，由于要做得*真，能与真品混淆，在铜锈分布上，作伪者往往刻意琢磨，最后反而露出了马脚。   
在我国南方地区，尤其是安徽、江苏等地发现的钱币中，钱体表面也会生成类似粉状锈那样的真铜锈，对具有这种铜锈的古钱不能一概而论地都定为赝品，它们真假的区别在于，钱币真品生成的类似粉状锈的铜锈不像假锈那样浮在钱体表面，而是由铜胎中自然发出，因此，与钱体连成一片，不易剔除。鉴别钱币真伪时，应该尽量多地了解有关钱币的来源、发现地或出土地等*。   
需要指出的是，钱币表面不是都有铜锈的，先秦时代楚国金版就是如此，尽管相距今天有近二千年的时间，其色泽依旧，金光闪闪。鉴定这些东西，光凭锈色，会一无所获，不知所措，这就需要同*和当时的制作技术等结合起来分析判断。辨别无锈的清代钱币使用同样的方法。   
钱币大体上分为“生坑”和“熟坑”两种，生坑是指新出土不久的钱币，表面一般氧化比较严重；熟坑，是指未经入土的传世品。熟坑的钱币经过人们长期流传、抚摸，钱体表面自然生成了一层呈褐色或深褐色等色泽的保护膜，这层保护膜俗称为“包浆”，虽是极薄的一层，但放在水中煮洗不会脱落。伪造的包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光，如用水冲刷，会基本消失。还有一种是将钱币放入煤堆等黑色素集中的地方，时间久了，也会在钱体表面形成一层黑色薄衣，打光之后宛如包浆一般，对此应特别加以注意。包浆中比较常见的是呈黑褐色的传世古色，又称“黑漆古”。传世古色伪造的方法常常见到的有两种：一是将伪钱用火煅烧，取出后使之冷却，钱的表面便产生黑色，再放在衣袋里，经过一年半载，色泽光润，与真钱相似；或待角火煅烤冷却之后，用布沾上油脂在钱体上搓擦。这种方法偶有带红锈的。二是将伪钱用盐*或硫*浸一、二日，取出便现黑色，用前种方法*，色泽与真的传世古色相同。对于这种带有传世古色的伪钱除了采用识别真假包浆方法外，还应根据*、形制和制作等加以仔细辨认。   
③辨形制：   
钱币的形制一般由*明文规定。形制包括钱径、钱穿的大小，钱体的轻重厚薄，内外郭的宽狭，钱背的深浅等诸方面。我国自金属铸币在春秋战国时期产生以来，不同时代的钱币形制并不完全相同，有的近似，有的大相径庭。熟悉历代钱币形制变化，对鉴定钱币真伪也是一个不可忽视的重要方面。   
我国钱币形制大体经历了三个重大变化：一是仿制生产工具和生活器具，二是方孔圆钱，三是机制不带方孔的圆钱，如银元、铜元。   
先秦时代的钱币形制尽管众多，但仍可以理出几条主要线索来。先秦货币可以分布币、*币、图钱和楚货币四大系列。布币是由仿制青铜农具钱搏而来，各种布币的主要区别在于首部、肩部和足部，一般都比较轻薄。*币是由仿制青铜工具*削而来，形制上基本相似，齐*大而厚重，明*和圆首*则轻而薄小。圆钱一般为平背，齐、燕两国铸行的方孔圆钱面有郭，三晋地区的圆孔钱则没有，据说它们都是由仿制玉壁而来。楚蚁鼻钱是仿天然贝而来，金版仿龟背而来。先秦货币形制在中国货币史上独树一帜，与其他历代货币风格迥异。   
秦汉六朝时期开始，我国货币正规化、一统化，一般都采用方孔圆钱的形制。这种方孔圆钱的钱币形制一直被延续到*初年，历时二千余年。秦汉六朝时期，半两钱除四株半两中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物馆所藏一枚秦半两重64克。后期小而轻薄。汉武帝元狩五年(公元前118年)开始铸行的五株钱，钱背一般都比较深峻、狭缘。六朝时期铸行的永通万国、五行大布等虽然在大小上有区别，但形制上类同。隋唐五代钱币中出现了宽缘者。   
宋代钱币一改前制，钱背平浅，外郭大多较宽。金代钱币与宋徽宗时铸造的钱币一样，都相当精美，钱背较深，显得*廓分明。元明钱币也是如此。清代钱币则又恢复了宋代形制的某些特点，不同的是，面背内外郭都比较浅显，道光以前的钱币实行一等制，咸丰之后则出现了大钱。   
尽管方孔圆钱依然铸行，从清代光绪年问开始出现机器铸造的货币，主要有银元和铜元，*时出现过机铸的镍币、铝币等。光绪年间曾铸造过一批机制的方孔圆钱，多见宝浙局等。   
④辨制作：   
了解各个时代钱币铸造技术对鉴定钱币来说，是一个不容忽略的方面。   
我国钱币铸造在唐以前采用的是范铸法，唐以后采取的则是母钱翻砂法。唐以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范和铜范，它们并不是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱币也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，起先是一范铸一钱。战国时期开始使用石范和铜范，布币石范通常是一范铸两钱，即在一块钱范上刻有两枚布币型腔。而一块*币石范能铸造的数量就不止这些了，通常在三至五枚。就石范铸造技术而言，钱币面范为石范、背为泥陶范共同使用的技术，较好地解决了范体热变的问题。就目前而言，先秦时代对于铜范的使用仅见于齐*和蚁鼻钱，尽管以前著录中有布币铜范，但实物未见。齐力铜范铸钱采用的是立式叠铸技术，它不直接用于铸钱，铸钱时仍需翻制泥陶范。蚁鼻钱铜范在当时被直接用于铸造，据说目前蚁鼻钱铜范仅发现五件，其中，1982年2月安徽繁昌县文物组在横山采购站拣选到的两件，相当精美与完整，一次可铸币分别为66枚和67枚。秦汉六朝时期泥陶范、石范、铜范同时得到使用，并且一次铸币数量大大增加，1986年5月在山东省博兴县贤城村发现的一块榆荚半两钱范一次可铸钱176枚，实属罕见。   
隋唐时期货币的铸造量大大提高，可是从没有发现过用于铸造钱币的诸如钱范之类的工具，上海博物馆藏有一枚被鉴定为母钱的唐代乾元重宝钱，表明当时已经开始使用母钱翻砂法的铸造工艺，这种工艺直接影响到以后历代铸币技术。根据明代宋应星《天工齐物》的记载，我们了解到古代母钱翻砂铸钱的大致工艺过程：用四根木条作空框，中间填上土，上面放若干母钱，再把同样一框合在上面，即成钱的背面，这样完成数十框，上面留出浇口，用绳捆紧加固，将熔化的铜液浇注进去，待冷却后开框，则成树枝形的钱，然后逐一摘断磨锉*，便完成了一枚一枚的铜钱。在这里，母钱实际上充当的是钱模的作用，它事先用铜、锡原料精铸而成，由中央颁发到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母。所谓雕母，就是在一块铜材原坯上人工琢刻*成的钱币样式，现存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通宝当十雕母大钱。母钱之下是样钱，样钱是用母钱翻砂铸成的，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。清代的样钱分为两种：一种是部颁样钱，一是进呈样钱。对于母钱翻砂法的工艺流程，张世南的《游宦纪闻》中也有记载：其用工之序有之：曰“沙模作”，次曰“磨钱作”，末曰“排整体”。   
虽然隋唐以后我国铸钱普遍采用了母钱翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十国时期王审知铸“永隆通宝”使用的是范铸法。几年前，北京曾发现过一块同治重宝当十砖范，说明清代铸钱也有偶用钱范的情况。   
在基本了解了我国每个历史阶段铸币工艺的大致情形之后，我们回过头来再看一下伪钱的制作水平，就能比较清晰地作一对比。   
(2)现代科技鉴别法   
在我国，铜钱基本上是用青铜铸成的，明代晚期才开始出现用黄铜铸造的钱币。每个时代铸造的铜钱，它们的化学成份是不同的，《周礼·考工记》就曾记载了春秋战国时期青铜合金成份的比例。这样，为我们今天鉴定钱币真伪提供了又一方面的*。   
①破损性化学成份分析：   
所谓破损性化学成份分析，就是将某一时代的钱币去除表面的铜锈，从显露出来的真铜中取出若干标本，进行铜、锡、铅等各种元素成份所占比例的化学分析，最终得出这个时代各种铜钱所含各种化学元素所占的百分比。利用这种化学成份分析的方法，也能鉴定钱币真伪。但是这种破损性化学成份分析法有一个致命的弱点，即要损坏钱币，所以采用这种方法时一定要慎重，否则，将珍稀钱币也这样进行分析，岂不是糟蹋?   
②无损伤性成份分析：   
同破损性成份分析法一样，无损伤性成份分析法也是根校对铜钱化学成份的分析，得出铜、锡、铅及其它微量元素的百分比，求出这个时代铜钱化学元素含量的一个相对稳定值，并通过它来鉴别出同样的铜钱是否为同时代所造，由此得出钱币的真伪，这种方法较破损性方法更先进，它采用的是质子x射线荧光分析方法，并由计算机计算得出结论。   
无论是破损性化学成分分析法还是无损伤性化学成分分析法，说到底，研究的是铜钱的质地(当然其它质地的钱币也同样适用)。根据铜钱的不同质地，来鉴定钱币的真伪，这些方法是相当科学的。但是，在实际鉴定过程中，往往碰到的问题是需要马上作出判断，而它们却要花费比较多的时间，因此，就显得不很实用，这就需要我们凭自己的经验察颜观色。我们知道，同样是铜，又分为紫铜、青铜、黄铜等等质地，这些不同质地的铜钱所显现出的铜色也是不完全相同的，尽管它们的含铜量都在70％左右。所以，这为我们进行钱币辨伪带来了一定的方便，例如，新疆红钱是用紫铜铸造的，所以色呈红色，假如出现一枚黄铜色(清代制钱一般用黄铜铸造)的新疆钱，则极可能是伪造的，应认真对待。也就是说，鉴定钱币的真伪，也应注重铜钱的色泽。   
除了上面讲到的化学成份分析方法外，对铜钱进行探伤测定，尤其适用改刻、嵌补的钱币赝品鉴定。   
不管怎么样，鉴定真伪是收藏和研究钱币的基础，不懂得鉴别真伪，也就无从谈起收藏和研究。鉴定钱币真伪，需要大量触摸实物，仔细观察，在实践中逐渐积累经验，不断归纳总结出一套行之有效的方法，去伪存真，为现实生活服务。   
3．鉴定古钱所应具备的基本知识   
鉴定，是一门综合各类相关学科知识的学问，单靠有限的专业知识，是解决不了某些问题的，这样，就要求我们具备比较广泛的知识结构。   
鉴定古钱首先要熟悉历史，不仅仅要熟悉通史，而且要熟悉断代史和专门史，这是鉴定的基础。   
其次，要熟悉和掌握货币史。货币的发生、发展与其它历史事件一样，有着一个历史过程，对于这样一个过程的了解，至关重要，否则，就无从知道货币制度的沿革、货币流通与铸造情况   等许多重要问题。   
第三，要具备钱币学的知识。钱币学是一门研究钱币发生、发展与钱币不同版别、质地、形制、铸造等特征的学科。在中国历史上，钱币根据厚薄、大小、钱文、纹饰可以分出许多不同的版别来，特别对宋代钱币，人们研究的侧重点更是在版别方面。钱币一般有铜、铁、铅、金、银等质地，哪一个朝代曾铸造过哪一种或几种质地的钱币，对于鉴定来说，尤其显得重要。而且，中国各个历史时期铸造钱币使用的工艺技术是不同的，一般来说，唐以前使用的是范铸法，唐以后使用的是母钱翻砂法，就是这两种铸造钱币的方法在各个时代所表现出来的工艺过程和技术水平也不尽相同的；因此，就需要我们在鉴定钱币之前去了解它，掌握它。   
第四，要懂得美学、书法、篆刻，并具有一定的修养。我们在谈论鉴定真伪时，常常会提到*的风格、精神、气息等一些比较难以理解与抽象的词语，对这些词语的理解，不具备美学，书法、篆刻等知识，是极其难得要领和体会的。除此之外，还应具有语言学和*学、文献学的知识。我们经常遇到的是中国的钱币，因此，古汉语和古*学的知识，对鉴定钱钱币也相当的重要，不能忽视。   
总之，鉴定钱币，重要的是加强自身修养和锤炼，只有这样，才能够掌握鉴定钱币真伪的窍门，得心应手。

卧室方位什么颜色聚财

房间用橘红色和金黄色聚财。橘红色，中国人视橘为吉祥物，以为吉祥嘉瑞。语音上，橘（也作“桔”）与“吉”的字音相近，以橘喻吉。金橘有称金柑，俗称“金弹子”，史载宋时只有皇后等人能食之。旧俗新年金橘盆景置于案头，以之象征吉祥如意，预兆一年顺遂。民间还认为，金橘兆发财，四季橘祝四季平安，朱砂红橘挂在床前，祈“吉星拱照”。金黄色就是黄金的颜色，代表富贵。

貔貅聚财阵如何摆放

易路荣昕专家建议：
如果是做官的就买大*股的，代表坐的稳。   

如果是做生意的就买大肚子的，代表聚财。   

如果有小孩子就买带翅膀的，代表飞黄腾达。   

貔貅乃是**，化煞转祸为祥之神*，最擅长化解五黄煞、天斩煞、穿心煞、镰*煞、屋角煞、*煞、白虎煞、阴气煞、二黑煞。   

所以貔貅具有**，化煞及旺财三大功用。   

1/不要头冲正门，因为正门有门神或财神，貔貅无权。   

2/不要冲镜子，镜子会产生光煞。   

3/不要对着床，这样会对自己不利。   

供养禁忌：   

1/香炉里不能放沙子泥土，要放姜米，珍珠米，黑米。   

2/供奉果品中不能有梨，草莓（谐音不好）。其他不忌。   

3/*有*状况时严禁给貔貅上香，抚摩（貔貅忌光煞，血煞，胎煞）。   

4/不要经常打扫貔貅，每年只有四次打扫时间都是以农历计算。   

5/不的随意搬动貔貅抚摩貔貅嘴及头部，搬动时用红绸布包头部再搬。

摆放禁忌：

一，貔貅不能居天地人三财的位置＜即不能直接脚站地，不能高过人的头部＞摆放的高度。   

二，不能沾染血迹和体液＜*的＞．*的法物都不能沾染污秽的东西。   

三：不要轻易去抚摩貔貅的眼睛和嘴巴，眼睛是用来寻财，嘴巴是用来叼财的。   

四，貔貅摆放要斜对着门口或者窗户，最好是能通过窗户或者门口看到有行人或车辆走的路，因为貔貅主偏财，是叼路人之财或者外财的。   

五：貔貅供养需要一杯清水，水杯不可以高过貔貅的嘴巴，水要经常保持干净和充足。   

六：貔貅不在五行之内，和*，阴阳位没有任何的个关系。   

七：两只貔貅可以一顺摆放，或者是成内*或者外*摆放。   

八：貔貅不能接受香火。   

九：当您接到貔貅的时候一个人在打开，多从耳朵到尾巴多抚摩几遍就可以摆放了，不要轻易让别人摸了，这样对别人不是太好，对自己也会有影响的．摸了之后最好拿清水冲洗即可，清洗完的貔貅眼睛和嘴巴要自然凉干。

客厅放什么花聚财

客厅种植些招财的植物还是蛮好的，不仅可以提供观赏还可以起到*作用，在这里推荐你种植几种比较常见而且*生旺的植物：　金钱树：学名艳姿，叶片圆厚丰满，易于生长，生命力旺盛，吸收外界金气，极利于为家中运财。　棕竹：其干茎较*，而树叶窄长；因树干似棕榈，而叶如竹而得名，棕竹种在阳台，可保住宅平安。橡胶树：印度橡胶树，树干伸直挺拔，叶片厚而富光泽，繁殖力强而易种植，*户内种植均宜。　发财树：又称花生树，它的特点是干茎粗壮，树叶尖长而苍绿，耐种而易长，充满活力朝气。

龙血树放店铺聚财嘛

客厅是家*能最多的一个地方，朋友聚会、休闲小憩、*电视等都在这里进行，是一个非常重要的活动空间，客厅着重光线充足，所以应在阳台上尽量避免摆放太多浓密的盆栽，以免遮挡阳光，明亮的客厅能使家运旺盛，这时候，一棵小小的龙血树就最适合不过了，调节空间空气之余，还可以美化空间，营造良好的*。大门向南属火，宜栽属火和木的植物，种植龙血树来增加火的正能量，此时放一棵龙血树可摆放在客厅入口处、大厅角落或楼梯旁，就有利于调整人的*与肠胃的健康，对居室中某些人内向胆小、忧郁，对生活缺乏勇气和信心等*性格也有调整的作用。

求解银色窗帘聚财吗

银色窗帘聚财，如果颜色正的话，是冷色系。浅灰色据家居搭配可呈显沉稳，随意和休闲之感。银色窗帘具有金属质感，配合家居可呈现现代气息，简洁而脱俗，有一种低调中包含豪放之感，并且实用很耐脏喔！

铜钱草怎么浇水

铜钱草又叫金钱草，四季常绿，以观叶为主，可摆放于书桌旁、电脑旁，也可放置客厅，其饱满的叶子，好听的名字，被很多爱花认识所喜爱。

铜钱草怎么水培

培铜钱草时最应注意的就是水质和光照了。一株长势良好的铜钱草往往得益于优质的基水和充足的阳光、适当的温度。

　　铜钱草对水质要求不严，可在硬度较低的淡水中进行栽培。铜钱草在同一盆中生长时间长了，会因为平时滴的营养没有被利用尽而造成营养过剩，这时就会致使一些微生物在水中滋长，它们会附着在水中的石头和铜钱草根上，微生物的危害是和铜钱草争水中的氧气和养分。从外部观察，会发现如果长时间不换水，石头和根和就会有黏黏的东西。这时就要清洗根，换水了。

　　充足的光照和适中的温度也是铜钱草枝壮叶新的关键。要做到有光和温暖，就要从摆放位置着手。如果是用来装饰电脑桌和书桌且位置较为靠阴处，就要隔一段时间把铜钱草放在空前或阳台上让它充分接受阳光后再拿回。

　　最后要注意的是不管铜钱草摆在哪里都要保持通风，良好的空气对植物生长是很重要的。

铜钱草种鱼缸照片

铜钱草可以放鱼缸里.种植步骤如下：1.水质:铜钱草对水培水质的要求并不高，只要不发臭生虫，用普通的自来水都可以直接水培。在夏天大概3-4天换一次水，每次换水盆一半，冬天一个星期换一次，每次换三分之一即可。2.施肥:铜钱草可以通过自身光合作用自行产生所需成长的养分，因此可以比较少地施肥。如需施肥，可以用普通的化肥水溶在水盆中，让它自行吸收，但是注意量比不要太浓，少量即可。3.光照:铜钱草生长时极度喜好阳光，因此最好把水盆放在光照充足的*或者窗旁。如果在室内培养，每天太阳照射时间应该不低于4-5小时。另外，也可以用紫外灯或者强光日光灯代替阳光进行光照。4.虫害:铜钱草一般不招虫害，但是水蜗牛等软体动物也许会啃咬草根和嫩芽，如果在水里发现这种小虫，应该手工剔除，以免其大量繁殖出来。

装修该怎么埋电线？

一个总控制，插座为一组控制，厨房一组，天花一组，空调各一组！还有弱电哟！横平竖直的走线！

装修地面开槽埋电线

那不行的，直接埋在地砖里影响电线散热，会加快电线绝缘层老化，，造成漏电，最好要用电线阻燃管安全，以后容易更换

装修房子水龙头防在什么位置聚财

经常在帮朋友看房子的时候，很多人都很关心厨房的水应头为来水口，洗手盆在盛水的时候为聚水，所以水位安放得正确的话，一家人的财运都会有好转。水的位置应该放在零神位以及照神位为最旺，正神位见水则会破财的。

谁晓得卧室如何布置聚财

　(一)把卧室床摆放在财位上是卧室*招财的关键。*学上特别强调的就是财位，如果能够睡在财位上，那么就有可能带来聚财的效果。在一个卧室中，它的财位或者比较旺气的方向有可能在进门的斜对角上，同时财位的地方一定要保持清洁干净，这样的招财*作用才会最强。这也就是为什么说在卧室床的下面不能摆放杂物的原因，另外，我们可以在财位上摆放一下圆形的或者是盆形的聚宝盆等招财摆件，这样就会带来吉上加吉的效果，而且，还会让卧室聚财*的作用持续的时间更长。

(二)卧室想要聚财也要看看床的位置摆放。因为卧室床的位置摆放不好除了会让自己难以入睡之外，还可能会发证一些梦靥，让你产生精神上的不安，还会让你的财源不顺，不能给你带来聚财的功能作用，这样对你的*健康也会不利。还有就是如果你是中式的家居就不要摆放西式的床;如果是日式的房间，也不要到诶上中式的八角床，这样都不能给你的卧室带来招财*，这个是卧室*聚财的不利之处。

(三)还有是在卧室的床头上不能放置一些不干净的东西，而且床头一定要经常打扫，否则，就会破坏掉卧室*招财的作用。床头的两边一定要放置床头柜，这样就能够给人带来招财的运气。还有偶要注意的是枕头的摆放是男左女右。这样才能得到好的运气。

卧室摆放鲜花一样可以催财，但是我们要考虑鲜花的色彩、香味、以及花型。它们既要协调，又要有利于主人的身心。在选择的时候我们可以结合卧室内墙壁、天花板、地板以及家具和其他装饰的色彩来选定。例如，房间色调偏冷，暖色调的鲜花就可以增强卧室的温馨气氛。反之，就可以选择冷色调的鲜花，给人以宁静安详的感觉。这个在卧室聚财*中也起到很大的作用。

希望可以帮助到你。

聚财金蟾价格是多少？

你好，这个要看你买多大的，那个500到两三千的都有的，家装市场还是很多的呃

客厅适合挂什么画聚财

合肥玖栎装饰帮您解答；双鱼嬉水图、九鱼图最适宜摆客厅正门45度对角钱的“财位”上,取其“招财”喻   意。

铜钱草种子怎么水培

水质。铜钱草对水培水质的要求并不高，只要不发臭生虫，用普通的自来水都可以直接水培。在夏天大概3-4天换一次水，每次换水盆一半，冬天一个星期换一次，每次换三分之一即可。
施肥。铜钱草可以通过自身光合作用自行产生所需成长的养分，因此可以比较少地施肥。如需施肥，可以用普通的化肥水溶在水盆中，让它自行吸收，但是注意量比不要太浓，少量即可。
光照。铜钱草生长时极度喜好阳光，因此最好把水盆放在光照充足的*或者窗旁。如果在室内培养，每天太阳照射时间应该不低于4-5小时。另外，也可以用紫外灯或者强光日光灯代替阳光进行光照。

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