北京客厅装修收藏

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北京客厅装修哪家好

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北京阳光花园装修客厅要点是什么

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竹席怎么收藏

清手加盐洗一次   百科   资讯   家居,   生活/常识   社会/民生   生活/常识   ...   以免折断篾。二层皮的凉席洗时要用淡一些的肥皂水,不可用碱水,以免碱水浸泡后竹子发脆。竹席收藏时,可用纸...

如何收藏瓷器？

瓷器可以保存千百年依旧光亮如新，但又因其脆弱而需要特别小心保存，特别是传世和出土的精品，更要注意轻拿轻放、小心保养的一些小窍门：1、瓷器是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时尽量不用汗手摸，而是戴上手套，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风*倒。3、出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物，甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，可用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗，一般可除去土锈。4、如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，污渍容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些*性液体刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因为*、碱性物质易损伤釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁，因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸带胆的木箱或木盒，以便保存收藏。

小叶紫檀收藏品的收藏价值高吗？

　一、小叶紫檀目前的形势分析：
　　紫檀一直以来都是皇家*家具的首选，在目前全国各地对小叶紫檀越来越追捧，价格越来越高，究其原因以下几点
　　1.料越来越少：
　　就目前收藏者和玩家来说，比较高端红木就是黄花梨和紫檀，黄花梨收藏目前已经到了比较高的位置，特别是海黄，价格居高不下，但是市场混乱，鱼目混珠非常多，据我仙游的朋友说，目前在海南做海黄的料商都是从仙游拿越北料来卖，真的海黄真的极少，但是好的越黄还是可以收藏下，不比海黄差，而且升值潜力也是很大的，另外越黄目前价格受到海黄的影响也在火速窜升。
　　再说说紫檀，前几年总体价格还是偏低的，所以那时候收了一批料的商家目前基本都发了，但是目前入市的话，我本人觉得还是可以的，但是不要收新料，新料30～50年成材，基本上材料不会枯竭，但是400年以上天然林老料，印度*已经在严厉控制砍伐和走私，中国、*市场的基本都是走私而来，因此可以断定一点，随着时间的推移，玩家越来愈多，天然林老料越来越少，会接近枯竭，价格还会不断的升温，就目前的价格而言我觉得处于波浪的中部，尚未到达顶峰有价无市的地步，所以玩家如果想收藏升值的话，可以选择一些较好的老料来收藏，一来欣赏性和可玩*好很多，升值潜力也大。

北京中空别墅客厅图?

客厅餐厅厨卫都要吗有要求才可做方案: 每层要几个卧室。各楼功能要求

收藏筷子怎么分类？

筷子的种类介绍
   
　　筷子在中国的历史上占据很重要的地位，在人们心目当中不仅仅是作为一种使用的工具，更是代表了一种文化，让中国人感到骄傲。
　　银筷子，自古以来代表的是富贵，但还可以验毒等功能，测毒（*、山萘、*化钾等到硫化物时，银筷会推动汹涌而发黑，以示有毒）但接触皮蛋、臭腐乳、咸菜、蛋黄等，银筷也会变黑。河豚毒、变质青菜中的**盐等，因不产生硫化物，即使银筷*插入也不会发黑。因银有*菌作用，使用银筷是有益健康的。科学家发现，1公斤水中只要含有微量的银离子，即可*灭水中的大部分细菌。外出旅游或野外作业，无奈喝自来水时，只要用银筷子在水中搅拌一会儿即可饮用。长期使用具有保键功能。
　　*筷，“漫漫长路，有你相伴，一生一世，永不改变”筷子是成双结对的，它的意义大于永不分开，百年合好。像一对恩爱的*一样，*筷这所有让人崇爱，在于每种筷只有一双单品，使用时有着一种让人怀旧的感觉，让真情永长在，*筷即可以做为礼品家用，面且也是一种收藏。
　　不锈钢筷子，古*很多人都在使用不锈钢，而在*也是如此，不锈钢为什么被人所重视在于它的环保，它的优点一是美观，二是可以节约大量木材，在*日益缺乏的今天，环保更需深入人心，一双不锈钢的餐具会让你眼前一亮，商机无限。
　　儿童筷子，我公司为了让社会保个阶层，特推出了儿童系列筷子，据美国调查，同样使用餐具的美国采用的*叉远比不上用筷子更能开发智为，俗语说十指连心，经常让儿童使用筷子，尤其为5-10岁的儿童，更能开发小脑及大脑的功能。
　　乌木筷，在木质筷中身价最高，乌木产于印度尼西亚，马来半岛。质坚体重，不弯曲，不变形，制筷高雅,色泽黑亮，光润细腻，手感极好，如和白磁餐相配成度会使盛宴更增辉添彩。乌木筷在广东称“乌梅”。红本筷称“*枝”，因要质含有*味，故名。
　　广州有家80多年历史的筷子世家老店，店主冼联广已是第三代传人。他们以手工制作的*枝木筷，乌梅筷，受到广东和*顾客的喜爱，特别是老冼家的狮头紫檀木筷，更是广东独一无二的精美木筷工艺品。
            冬青木筷和乌木筷相比，显得朴素淡雅。所谓“冬青”，采用深山悬崖上“经寒冬犹如青绿这之林”的女贞树为原料，然后晒干制筷。其材质坚细、性甘寒凉、气味清香。
　　楠木筷在我国南方很畅销。楠木材质细密、光泽浅绿、耐用久性强、且有香气。枣木也可制筷，质重坚韧、纹理直、结构细、筷秆润滑、色暗红而有光泽。民间传说枣木筷不沾饭粒，并有防馊功能。
　　漆筷可分为木胎、竹胎两种。著名的马五堆汉墓出土的唯一竹筷，因表面有朱漆保护，帮能在地下保持2000余年之久。漆筷色泽鲜艳，图案优美，一双筷要经过42首工序。仅上漆就7次之多，每漆一次皆要高温蒸之，故经得起滚汤浸泡。
　　杜仲也可制筷。湖南武陵山区农场开发的杜仲筷新品种，有降血压、健胃、*脉之*。
　　紫檀木产于马来西亚、安*拉等国。木材美观，坚硬耐磨，色调红紫，故名。
   
            筷箸的产生已具相当悠久的历史，它伴随着中化民族的发展而日臻完美。筷著有其独特的文化品味，耿直而不弯曲、奉献而不求回报、平等而不独大、同苦而不愿逃避、合作而不会争功、双赢而不可缺一。筷箸与人们的关系极为密切，古人称其“不可一日无此君”。“双木即成林，相伴到永远”，筷箸一直是平等友爱、和睦相亲的象征。
　　工艺礼品套筷是以传统的工艺与现代科技相结合，将传统样式与当今的生活融合，*出富有有民族特色而又具有现代气息，集观赏、收藏、馈赠、实用为一体的新品种。
　　原工艺礼品套筷为大家营造健康、高雅的餐桌游乐园。
   
筷子收藏需要注意的问题
   
　　我国是筷子的发源地，早在商朝就使用筷子。近代我国出土的商代青铜品中，也发现了箕（筷子）和匕（汤匙）等餐具。
　　筷子从用料上讲，有竹、杉、桧、桑槐、紫檀、乌木、黑檀、玉筷、铜筷、铁筷、银筷、不锈钢筷等等。从形状上分，筷子有圆、棱、粗、细、扁，先细后粗、一劈两根等形状；工艺上有涂漆、包金、雕刻、烫花等筷子。
　　各种筷子中，最珍贵的要数象牙筷、*筷、乌木镶金筷和各种玉筷。最受人们欢迎的是本色材料制成的竹筷、木筷。
　　我国较著名的筷子有四川武侯寺的狮子头竹筷，成都望江楼的烙花筷，河南中岳庙的楠木筷，武汉黄鹤楼的贴花筷，河南阳明山的通缺陷筷，北京的象牙筷，杭州的天竺筷，福建的漆筷，四川沪州江安的楠木筷，广东的乌木筷，桂林的烙画筷等等。
　　北京的象牙筷，浅刻仕女，花鸟或风景，饰以彩华；桂林的烙画筷，烙印自然景色，白绿相间，清丽大方。四川江安的楠竹筷，在筷子顶端雕有千姿面态的狮子，有方狮、圆狮、单狮、双狮、活眼狮、系铃狮等，每头狮子口含转动灵活的竹球。福建福州的漆筷，以花色新鲜、色调瑰丽吸引人。浙江杭州产的天竺筷，以天竺山上的实心细折竹为原料精制而成。在筷子身上烫制图案，大都是“吉祥如意”、“游龙戏凤”和“西湖十景”的图案，并在筷头上包一层光亮“帽子”。
　　筷子同样具有收藏价值。据报道，上海有位离休老干部蓝翔，多年来痴迷于中国筷文化的研究。他费尽心血收藏了散落在民间的各种古老箸900多种1500多双，其中有玉筷、*筷、*骨筷、象牙筷、景泰蓝筷等，他还创建了我国第一座私人藏筷馆，编写了第一本有关筷著文化的专著《筷古今谈》。目前，上海还涌现了不少收藏中国乃至东亚地区筷的爱好者。
　　在印度尼西亚，有一位名叫周昌彦的老华侨，收集了900多种筷子，其中最名贵的是一双是中国明代一位贵妃使用过的金筷。

西洋古董钟表收藏

现在西洋古董收藏也蛮热门的。西洋钟表如果是老西洋古董钟表的话，是适合收藏的，不过在选择西洋钟表的时候，得认真仔细辨别真伪哦。建议你父亲可以到老巴黎西洋家具店看看，老巴黎西洋家具店里的老西洋钟表样式挺多的

海福乐产品收藏

是铝合金的。再就是找找厨房五金店，原来防火板台面都用这种，现在色丽石台面这种东西就不用了，海福乐牌子的有销售这个叫挡水条

北京贴客厅门槛石费用

需要，可以给地面的颜色增加一些动感，大部分都是深色的，如黑金沙，黑金花，深啡，浅啡，新疆红，洛阳红

如何自制cd收藏架？

首先要用尺子度量记下CD尺寸，材料推荐用木板或者铁，粘合用502就可以的了，准备3瓶最好。还可以用包书纸（最好塑胶的）包装一下，或到建材点买点可以粘的塑料纸包一下。其实最好就找做木的或做铁的（弄湾铁枝再焊）做好你不熟悉做的东西，剩下来就简单了。

紫砂杯怎么收藏保养

　　紫砂杯的优点介绍：

　　1、紫砂杯泡茶味香色浓，是其它任何茶具无法相比的，即使是酷暑亦可保持数日不变味。

　　2、长期使用，紫砂杯不仅不会出现磨损和划痕，相反会因为吸收了茶汤中的茶油而变得光润似玉，让人爱不释手。

　　3、紫砂泥中的多种矿物质和微量元素对人体具有保健作用。

　　4、紫砂杯实用大方，造型典雅，融实用与装饰于一体，是馈赠的高雅礼品！且永久留存.

　　质量保证：均采用紫砂原产地江苏宜兴特有的紫砂泥制作，不掺任何化工原料泥。


　　紫砂杯的日常保养：

　　将杯养好，茶叶能更加芳香，紫砂杯亦能焕发出自然的光泽和油润的手感。

　　1、养杯首先要小心使用，以保持杯的完整。

　　2、新杯使用前，用洁净的锅盛上清水，放一把茶叶，连同紫砂杯一起煮。锅中茶汤容量不得低于杯面，以防茶杯烧裂。沸后用文火煮上半小时至1小时。或者等茶煮沸后熄火，将新杯放在茶汤中浸泡2小时，然后取出茶杯，让其在干燥、通风，而又无异味的地方自然晾干。

　　3、旧杯在泡茶前，先用沸水冲烫一下再泡。饮完茶后，将茶渣倒掉，并用热水涤去残汤，保持杯内的清洁。

　　4、无论对新杯或旧杯，都应经常清洁杯面，并常用手或柔软的布料擦拭，这样有利于紫砂泥质的滋润光滑。长此以往，更会使杯的主人与杯产生感情，平添品茗的无限情趣。

汉白玉收藏怎么鉴定

你好，假冒的汉白玉不在少数，我们该如何辨别真伪呢？其实只需一道光芒和三字口诀。一道光芒就是最普通的灯光或者阳光，鉴定是不是汉白玉，而三字口诀，正是“汉”、“白”、“玉”这三个字。“玉”字说出了汉白玉的特性，其实汉白玉并不是玉，而是大理石的一种，之所以以玉命名，是因为它莹润有光泽，薄的地方都能透过光。“白”字指的是它的白要够耀眼，够闪亮，对着阳光一转，能达到满眼金星的效果

地毯有收藏价值吗

地毯的收藏价值严格来说是两极分化吧，因为一般的地毯其实没多大收藏价值的，具备历史意义的古董地毯可能相对好一些的；1.客厅在20平米以上的，地毯不宜小于1.7米×2.4米。2.由于居室使用的功能不相同，所以应该根据地毯应用的环境及实际需要，如铺设的位置和该处的行走量大小来选择与之相匹配的品种。3.地毯除了美观之外，是否耐用也很关键。在起动频繁的区域，如玄关，就要选用密度较高、耐磨的地毯(如短毛圈绒、扭绒)；而楼梯则要选耐用、不滑的种类，避免选用长毛平圈绒毯，因为毯的底部容易在楼梯边沿*露出来，通常地毯上会有标签注明楼梯适用；至于在容易沾上污渍的地方，如餐厅等，则宜选用经防污处理的地毯，以方便清理。4.地毯的色彩与环境之间不宜反差太大。挑选颜色时首先要看住房的朝向。向东南或朝南的住房，采光面积大，最好选用冷色调的；如果是西北朝向的，则选用暖色调比较好，这样会使本来阴冷的住房增加温暖的情趣。5.地毯的花形可以按家具的款式来配套，使用红木或仿红木的家具，一般选用线条排比对称的规则式花形，显得古朴、典雅；使用组合式家具或新式家具，而选购不规则图案的地毯，会让人感到清新、洒脱。

卫生间收藏架

可以用储物柜的洗手间储物柜一般都是现成的，不是定做，分60-100cm等不同尺寸~ 根据家里尺寸选个好看的就行了智能储物柜有牌子有暨嘉牌，永发牌，虎牌等，还是比较多的，看你的需要选择。各有自己的特色。希望我的回答对您有所帮助。

古玩收藏室的装饰

保证金需要交手藏品

阳台收藏柜如何防雨

我之前也问过我的朋友。如果仅仅防垂直的雨，柜子上面有挡雨板就可以了；如果要当侧面来的雨水，柜门缝处得用防水密封条垫上；如果要泡在水里，柜体就得完全密封。这就是国际上对于柜体密封分级中的IPx2、IPx5、IPx6

同治笔筒收藏价值咋样？

笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，大约出现在明朝中晚期。笔筒因使用方便，很快就风靡天下，至今仍盛而不衰。   
   
   老笔筒材质多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目标，但晚清和*时期出产的瓷笔筒存世量还很大。从年代上讲，康熙笔筒属藏家难得之物，市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治、光绪年间仿造，鉴定两者区别，需要从釉色、造型、画意笔法仔细研究。   
   明清笔筒传世品极多，虽形制变化不大，但材质却颇为丰富。有竹、瓷、木、铜、象牙、玉、水晶、端石、漆等。从装饰方法上看，有刻、镂、雕、绘等，以瓷笔筒为例，有青花、五彩、粉彩、三彩、颜色釉等。笔筒为文房用具中器型变化最小，装饰方法最为丰富的品种之一。   
   
   
   明代以前传世的竹刻器物甚少，一则是缺少知名的刻工，二则有些器物上没有刻工姓名，加之竹制品本身不易保存，难以见到出土之物，故具体年代极难定夺。明代中叶之后，竹刻名家辈出，竹刻器物由实用型开始向实用和欣赏二者兼备的类型转变，竹笔筒也在此时应运而生，并逐渐成为收藏者的心爱之物。明代竹刻名家有朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三代，以浮雕和圆雕的深刻法创竹刻嘉定派；有〓仲谦，以不事精雕细琢，只就其天然形态稍加斫磨的金陵派。清代竹刻名家有张希黄，创留青竹刻技法，为竹刻浙派的代表；吴之璠，刻工圆润，尤善浮雕；还有封锡禄、邓浮嘉、周芷岩、尚勋、潘老桐等人。就传世的明清笔筒看，有光素器物，不加雕饰以本身的纹理和色泽取胜，朴实无华，素雅大方，但相对来讲，工艺韵味稍差，为藏者所不重。有精心镂雕器物，如竹雕松鹤笔筒，为明代朱松邻所刻。筒式，筒身雕有老松一截，老干横披，瘿节密布。老树旁另有小松，盘旋曲折，松针纤细，枝叶繁茂。*法洗练剔透，层次分明，重重叠叠，起伏而多变，为明代竹刻之精品。深刻法亦为明代笔筒刻法之一，其典型特征是纹饰全部陷入地之中，有时下剔几达七八层，运*如笔，玲珑剔透。如竹雕白菜笔筒，为明代竹刻名家朱三松刻制。筒式，色泽棕红，筒壁刻有白菜两棵，叶片或挺或伏，叶脉清晰，一只螳螂伏在菜叶上。其*法为陷地深刻，菜心陷地最深，线条婉转流畅，颇见功力。明代竹笔筒还有浮雕一种，利用深浅不同的*法，表现出纹饰的层次感，雕工精细，有古朴典雅之美。竹雕园林人物笔筒为明代典型的浮雕器物，筒式，下有矮足，色泽棕红。筒身用深浅不同浮雕手法，刻画出庭园、花树、山石及人物。*法粗犷劲挺，人物表情传神。明代竹笔筒中有留青一派，所谓的留青，也称贴簧、文竹、竹簧，经煮、晒、压，胶合或镶嵌在木胎及竹胎器上，然后磨光，再在上面雕刻纹饰，由于簧色洁净无瑕，有如象牙。竹雕仕女笔筒，为明代器物，纹饰采用了平刻浅雕、留青等多种技法，画面简洁明快，虽然从雕琢的工艺上似乎不及镂雕、高浮雕精湛，但古朴之中别有韵味。   
   
   
   清代竹刻艺术高度发展，竹刻名家层出不穷，而竹笔筒更是文房中不可或缺之物，这也是清代竹笔筒传世品甚多的基本原因。清代竹刻笔筒继承了明代的优良传统，如清初的吴之璠在继承嘉定三朱的同时，而以浅浮雕突出主题，特别是留空为背景之法深得北魏浮雕之神韵。竹雕御马图笔筒，为吴之璠所作，外壁以浅浮雕刻出马的身躯，四蹄具有深浅不一的立体感，而阳刻的人物眉眼清晰，动感强烈。特别是马的眼睛嵌入半透明的深褐色*，突出了康熙时期画龙点睛的雕刻特征。清代竹笔筒中的透雕工艺极为精湛，画面层次感极强，虽盈握之器，景致深远。如竹雕竹林七贤笔筒，为清初顾珏所作，器身人物众多，神态各异，茂林修竹，小桥流水，*法精纯，尤其是镂空雕出的竹枝远近有别，更显竹林的幽深，为清代竹刻笔筒中的精品。清代竹刻留青笔筒以大量留白之法表现画面的淡远清秀，在清竹刻笔筒中别具一格。竹雕山水人物笔筒，为张希黄所作，画面疏密相间，构图极为精巧，*法细腻，线条流畅。天水之间的大量留白，有明清山水画的意境。木制笔筒在明清之际亦较为常见，有紫檀木、沉香木、鸡翅木、黄杨木、红木等。技法与竹雕大同小异，一般来讲，明代木笔筒作工朴素浑厚，*法遒劲流畅，而清代木笔筒作工精致洁润，*法细腻，意境深幽。明代木雕名家有孙雪居，其作品甚为罕见。清代有吴之璠、黄炳勋、朱清父、周芷岩等人。明代木笔筒以紫檀、沉香木较为常见，纹饰以花卉居多。紫檀笔筒很少采用较为繁复的镂雕工艺，而是利用本身的色泽、纹理或棕眼加以表现，故显得大方稳重，古朴典雅。紫檀雕花卉笔筒，筒外壁雕有折枝梅花及秋葵，器口沿为花瓣形，整体采用浅浮雕的方法，纹饰简练，*法圆熟古朴，明代的风格特征十分明显。清代木雕笔筒与明代风格截然不同，雕法更加全面，有去地高浮雕，浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综合技法。*法纤巧细腻。黄杨木笔筒，为吴之璠所作，筒口呈扁圆形，上下口以红木镶成，与筒身的鹅黄色形成反差。筒身采用去地浮雕之法，画面上人物突出，山石古松高远，四周留有空白。构图虚实分明，纹饰深峻生动，*法极为精湛，为清代木雕笔筒中的佳作。所谓的浅刻即对纹饰仅以刻划来表现，虽然没有立体感，但在细腻的*法下纹饰仍有层次感，与透雕有异曲同工之妙。红木刻梅花笔筒，为周芷岩所作，筒身浅刻梅花及题诗句，细腻的*法使器物上的诗情画意尽收眼中，简洁之中见典雅，平淡之中见奇趣，为明代浅刻笔筒的代表性作品。清代集浮雕、镂雕、阴刻于一身的木笔筒较为常见，此类器物集中表现了清代木雕技艺的成熟与高超。如沉香木雕人物笔筒，将竹雕工艺用于木雕，使画面远深近浅，主次分明。清代木雕除上述方法外，还有巧妙利用材质本身的形状，稍加雕琢而成的笔筒，作品少有雕琢，突出天然的韵味。如黄杨木雕梅花笔筒，利用黄杨木树根的形状，稍加雕琢，器身虽仅刻一老梅，几朵梅花，但虬劲之姿极为生动，有古朴高雅之美感。清代的木雕工艺还常用各种名贵玉石、象牙、螺钿等多种原料嵌在笔筒上，具有华贵异常的装饰效果。如紫檀百宝镶嵌花卉笔筒，就是百宝镶嵌工艺的佳作。象牙笔筒明代极为罕见，清代传世品也不多。从风格上看，明代多以*代笔，构图清新，画面简洁。清代则以镂雕为主，纹饰立体感较强。牙雕山水人物笔筒，为明代器物，筒身为浅刻山水人物图，*法流畅，人物传神，颇有中国古代白描画的韵味。牙雕龙纹笔筒，为清代器物，筒身镂雕透空钱纹锦地，上浮雕龙纹，雕工细腻精湛，动静结合，精妙美观。明清笔筒除上述材质外，还有玉、雕漆、紫砂、铜等。由于传世品极少，收藏者寡，故不一一介绍。明清笔筒的大宗产品当推瓷器，由于其烧造相对简单，产量高，传世品多，故为广大收藏者所喜爱。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间，但传世品中极难一见，在具体的收藏过程中对此时期的笔筒要慎之又慎，以免上当受骗。由于瓷器的鉴定和断代较为复杂，涉及方方面面的知识，远非几句话就能说清，所以，对明清瓷笔筒只能略加论述。天启、崇祯时的瓷笔筒生产量较大，以青花为主，纹饰有植物、动物、人物等。其基本形制为直口，平底，腰微束。如青花人物*笔筒，直口，平底无釉。筒壁绘有青花人物，直花呈色淡雅，绘工精细。器口器足处有暗刻纹饰为崇祯瓷笔筒的典型特征。清顺治瓷笔筒传世品略少，但器型品种较多，有直口直壁式，束腰侈口式等。一般来讲，前者*高，后者粗壮。以青花为主。青花花鸟纹笔筒，为顺治时器物，体型较大，束腰侈口，筒壁有暗刻及青花纹饰。康熙时瓷笔筒的生产达到鼎盛时期，品种极为丰富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各种颜色釉。纹饰内容广泛，有人物、动物、山水、花鸟、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹节形、方形等。其典型特征是胎釉结合紧密，胎质细腻。无款者居多，少量有堂名款，器壁上亦见有干支款。雍正、乾隆时期是清代瓷笔筒生产的第二阶段，传世品较清初要少，但制作精巧，特别是出现了一些新颖的器型，如六方形、扁方形、双联形等。装饰味道较清初浓郁。如粉彩双联方胜型山水笔筒，为乾隆时笔筒的典型。这一时期瓷笔筒的品种有青花、青花釉里红、粉彩、各种颜色釉地粉彩及单色釉。雍正瓷笔筒的特征是清新典雅，乾隆则富贵华丽，官窑器物多有纪年款，民窑则为干支款或堂名款。嘉庆、道光时是清代瓷笔筒生产的第三阶段，仍以粉彩为主要品种，器型以细高为主。纹饰以人物等居多，较为侧重观赏性。此时的另一特点是雕瓷笔筒开始出现，多模仿竹雕器物，以黄釉雕瓷笔筒最为出色。如黄釉雕瓷笔筒，以剔地手法刻出松、石，口沿及底绘成竹节断面痕迹。官窑多有纪年款识，民窑有堂名款或刻工名号。雕瓷的著名工匠有陈国治、王炳荣、汤源和等人。晚清瓷笔筒仍较盛行，但质量下降，最典型的特征是胎釉结合不紧密，釉面泛灰，青花浮于器表。多有六字青花款和六字红彩图章款。素胎剔地笔筒，为光绪时难得一见的精品。   
   
   
   笔筒的收藏最好能按不同材质有选择的进行。如竹木笔筒当以清代为重点，因明代器物传世品甚少，价格之昂贵是可想而知的，即便是一般工匠的作品，动辄也在万元之上，而清代传世品较多，可供选择的余地较大。瓷质笔筒当以清早中期为重点，特别要注意的是清末及*时曾烧造过许多仿康熙、雍正、乾隆时的青花、五彩、粉彩器物，这就需要收藏者在鉴定这些器物时，要掌握各个时期的时代特征，使自己的收藏跃上一个更高的层次。

古代木雕收藏价值咋样？

艺术木雕通常是指构思精巧、内涵深刻、有独创性，能反映作者审美观、艺术观和艺术技巧的作品。艺术木雕一般都是由工艺雕刻家一手设计制作完成的，所以作品能够始终贯穿并把握创作的理念与追求。艺术木雕的创作方法除了与其它雕塑材料一样是用形体来表现客观世界的山水、花鸟、人物，或写实、或夸张、或抽象，还要结合利用木材的特性，从原始材料的形态属性中挖掘美的要素，以充分体现木雕艺术的趣味和材质美。艺术木雕的题材内容及表现形式一方面取决于作者的艺术素养及兴趣爱好，另一方面也是取决于木材的天然造型和自然纹理而随类赋形。艺术木雕不仅是雕刻家心灵手巧、智慧凝结的产物，而且也是装饰装潢、美化环境、陶冶性情的令人赏心悦目的艺术品，故具有较高的欣赏、收藏价值。        
木雕的创作方法有三种:
第一种是面对一块比较普通的板材，比较自由的去选择雕刻的内容与主题，然后再用大量的切削雕凿去实现最终的艺术效果;
第二种方法是随形就像、因材施艺，顺其自然地依据材料本身特有的天然形状或纹理方向，凭感觉和想象赋予这块材料以特定的形象，巧加雕凿后便使其形象释放出来。所谓“七分天成，三分雕刻”，这种方法也叫巧雕;                                                                                                                                                                                                        第三种方法是完全摆脱原始材料的形态属性，用人工或机械堆迭粘合的方法，使大大小小的木块木片按设计意图拼制成大致的形状与厚度，然后再进行雕凿，节省了大量的大块原木。假如是用不同颜色的木料堆迭粘合起来，呈材质形状的丰富多彩，其外表经过雕制，会显现出清晰美妙的装饰性木纹，使作品产生独特的艺术效果。
传统木雕艺术又分为红木雕、仿古木雕、曲阜楷木雕、湖北木雕船     、贵州傩戏木雕面旦等内容丰富多彩，美不胜收。

紫砂罐收藏价值咋样？

紫砂壶收藏也是厚古薄今，近现代作品比当代贵，与书画、家具等艺术品拍卖市场情形大致相同。2011年北京、上海等地拍卖行纷纷举办紫砂壶拍卖   专场，从年头到年尾，紫砂壶市场涨幅约在1倍至2倍间，名家紫砂壶的涨幅更是价格惊人，动辄百万左右。在紫砂壶收藏市场，现代紫砂大师如顾景舟的作品已经   是市场标杆，一把小壶百万以上，怕是藏家都不敢拿来喝茶，只能端端正正供在保险箱里。同辈或稍后的朱可心、蒋蓉、王寅春、吴云根等人的作品也纷纷*涨，因为老一辈壶艺大师的作品不是藏于资深藏家手中，就是存于各家博物馆中，在市面上确实稀缺。这几年面市的一些“已故大师之作”，其真伪往往招来圈内非议，困扰了好多人掏钱的力度。无论是古代紫砂壶还是当代紫砂壶，只有符合以下4点才是值得收藏的。



任淦庭刻紫泥狮钮瓜棱壶

1.   优质泥料。

正宗的宜兴紫砂泥料烧制后具有双重气孔结构，吸水率高，透气性强，并且“色不艳、质不腻”，因此弥足珍贵。

2.   全手工制作。

全手工制壶有一定难度，对于制壶者的资历和水平要求较高。另外，由于手工制作的特殊性，每一把全手工的壶都可以说是   “仅此一把”，因此更具有升值空间。

3.   工艺水平高。

制作者的水平高超，做出的紫砂壶不仅外形美观匀称、比例协调，而且容量适度、高矮得当、口盖严谨、出水流畅。

4.   具有较高的艺术性。

紫砂壶之所以被称为“艺术品”，是因为它与传统的“诗、书、画、印”艺术完美结合在一起，是一种   “源于生活，高于生活”的艺术创作形式。一件好的紫砂壶，除了讲究形式的完美与制作技巧的精湛，还要审视纹样的选择、装饰的取材以及制作的手法。一件优秀的紫砂作品，必须能够抒发艺术的语言，能够陶冶性情，启迪心灵，带给人审美的感受。

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